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近日，央视有关栏目播放了主持人水均益采访美国一位黑人电影明星的实况。众所周知，一些黑人电影明星在美国虽然家喻户晓，而且也占据了重要地位，但是在长达70多年的奥斯卡评奖过程中，却始终难有黑人明星的闪光时辰。不少人都认为，这些明星早该得奥斯卡金像奖。不过，人们的这种美好期盼只是在2001年“9.11事件”之后才转为现实。2002年春季奥斯卡大奖最重要的奖项之一最佳女主角奖，由哈利-贝里凭借在《怪兽舞会》一片中的出色表演成为奥斯卡历史上第一位获此殊荣的黑人女影星。与此同时，另一位黑人演员登泽尔-华盛顿也因为在《训练日》一片中成功扮演一名受贿的警察而当选奥斯卡影帝，他是奥斯卡历史上第二位获得最佳男主角大奖的黑人演员。
为什么这些出色的黑人明星要在“9.11事件”后才能得到大奖？原因只有一个：那就是美国演艺界的“政治意识”所致。
这种“政治意识”首先反映在奥斯卡评委的评选标准上。美国自诩为“民主平等”的国家，但在不少人的骨子里，还包含歧视有色人种的意识。辛普森案、杰克逊案的审判结果让人大跌眼镜就是对这种意识的一种极端反动。可就这样，仍然无法改变主导意识的某种劣根性。这不，那些影星从影多年，演技如此炉火纯青就是得不到评委的肯定，只能在大奖的边缘徘徊。“9.11事件”对美国的打击是全方位的，在团结国内各种政治势力的旗帜下，整合一切“积极因素”的任务不仅落在了小布什政府黑人成员增多的内阁身上，也落在了把奖杯主动送到黑人明星手里的奥斯卡奖评委身上。联系到前些年某一个评委在颁奖仪式上竟然异想天开，对中国政治大放厥词这一事实，你就能看见他们的“政治意识”是多么强烈、多么现实、多么功利！
这种“政治意识”其次还反映在好莱坞制片商的经营理念中。《拯救大兵瑞恩》，把美国政府为一位失去儿子母亲所作的一切淋漓尽致地在银幕上渲染了出来，它的政治企图很清楚：“我美国是全世界最讲人权，最讲人性”的国家；《阿甘正传》，把一个平凡人的激情内心世界演绎给所有平凡人看，目的也很浅显：“只要你认为自在，这个世界还是可亲近的”；《廊桥遗梦》则是用了表层上充满性刺激的几十小时男女主人公爱情游戏，揭示了深层次希望百姓以家庭利益“稳定”、“和谐”为重的企求……如此老谋深算的商业运作，如此人不知、鬼不觉的文化扩张，说到底，背后还是存在着一个“政治意识”在起作用的缘由。
更让人深思的是，这种“政治意识”最后还渗透到了音乐剧、电视剧等其他演艺界的领域，成为美国文化霸权主义一个最好注脚。仅以音乐剧《狮子王》为例，剧中好像在讲一个叫辛芭的小狮子哈姆雷特式的、为父报仇的故事，实际上更在讲动物界无可撼动的弱肉强食的道理。即在所有动物中，只有我狮子才是大王；我的王位任何人都无法、也无能改变。剧中对猴子的那种态度更让人产生某种反感，也对美国政府日常活动中以强凌弱的行径有了更深刻的认识。由此看来，“政治意识”让美国包括电影界在内的演艺界尝到了甜头，让美国政府的所作所为找到了一个好帮手，也让全世界一切有头脑的人发现美国人“整合一切社会资源、扩展所有自己力量”的秘诀。
与前面几代人比较，这代黑人影星是幸运的，因为他（她）们得了大奖；同时他（她）们又是无奈的，因为除了主观因素之外，这个奖项的获得竟然是在拉登策划的“9.11事件”之后才获得的。说拉登给他（她）们颁了奥斯卡大奖似乎幽默了一点，但说山姆大叔的“思想认识水平”是在反对派势力的不满中“进步”和“成熟”则是一个不争的事实。
美国演艺界“政治意识”中的学问真值得我们好好思量！
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