傅彪走了，带着对生活的无限眷恋，带着对身心的无限疲惫，更带着对广大喜爱他作品、期待他作品观众的无限遗憾走了……
42岁，这是一个绝对“黄金挡”的年龄，特别对大器晚成的傅彪来说，正是开始像一匹骏马驰骋疆场、像一辆负重车辆爬坡冲刺、像一艘卷入狂风暴雨中的轮船迎接巨浪和挑战。但是，辩证法告诉我们，凡事都有个“度”，当一样东西伸出双手拥抱你时，在充满笑脸的背后搞不好就是无限杀机的陷阱在等待你——仅以港台地区演艺界为例，有一年一下子走掉了柯受良、梅艳芳、张国荣三位明星，都是在中年“黄金挡”的年龄，都是在事业有成的巅峰时刻，都是在观众期待他们有更加出色的作品的时候。唯一不同的是，三人告别人生的方式各自不同：柯受良是喝了过量的白酒“糊里糊涂”地走了；梅艳芳是在身患绝症的情况下把她的财产捐给了慈善基金会后,义无返顾地走了；与前面两位相比，张国荣的走倒显得比较“自主”，他是带着对红尘的看破、对世俗的解脱、更是对人生的绝望走的。所有这些走，留给我们的就是惊讶、就是悲情、就是遗憾。
无独有偶，大陆地区前不久也走掉了几位有影响的演员：古月心脏病突发猝死，走了；高秀敏也是心脏病突发猝死，走了……这些演员的相继去世，是他们本人的不幸，也是他们家属的不幸，更是我们文艺事业的损失，留下的除了无尽的悲伤之外，就是对遗憾“傅彪”们的深情反思……
遗憾之一，就是我们对“傅彪”们生前的工作压力缺乏了解、对“傅彪”们生前的某些失误缺乏理解、对“傅彪”们人生状况更是缺乏破解。演员生活动荡不定，走南闯北，顾不上家庭、顾不上尽孝、更顾不上对自己身体的保养，导演等着他、制片人等着他、观众和市场等着他，要想家庭、要想尽孝、要想修养生息也难；在这样的生活现实中，演员的苦闷、演员的宣泄、演员的走向出现一些问题，实质上是和环境有关；都说演员、特别是女演员靠青春吃饭，“红颜薄命”不知是否对这种人生的破码？李媛媛年过40英年早逝，都说是一位杰出的优秀女演员，可是，作为是曾经的老师和同事，我敢断定，广大观众中有几个知道她生前的悲欢离合与甜酸苦辣呢？
遗憾之二，就是我们在批评甚至指责他们的时候，把所有的问题都让“他们扛”，一味地把不良的习气和娇柔的作风全部的、不恰当的推向了演员个体，忘记了在“制造”环境的过程中，除了演员这个角色之外，我们大众角色这个整体也是非常重要的、我们大众的责任也是非常重大的、我们大众的义务也是必不可少的。著名演员焦晃说，他接戏有三个原则，即草台班子的戏不接，质量不高的戏不接，戏说历史、把中华优秀传统文化颠覆的戏不接。焦晃是名演员，也有自己的品格和追求，应该是演员学习的榜样；可是，从他的态度中，我们也可以看到文艺界和社会各界的价值取向中还是有一些值得注意的不良倾向的，纠正这些倾向，不仅要靠像焦晃一样的优秀演员，更要靠包括观众在内的全体仁人志士一起努力，降低“遗憾”出现在演员身上、出现在文艺界、出现在我们社会的概率，应该是大家的责任。
遗憾之三，演员和观众的矛盾中，我们始终认为前者是矛盾的主要方面，我们始终把道德优化的担子推给他们去挑，我们始终把道德失误的罪过让他们顶，忽略了矛盾关系的地位是可以转化的，推卸了我们大众的责任、推卸了我们大众的思考、推卸了我们和演员必须一起才能够营造的良好的社会氛围。比如，演员开高价，你可以拒签合同、拒买票子、拒写报道，但是，在更多的情况下，我们签了、我们买了、我们报道了而且还说“很轰动”；比如，演员假唱，音响师可以抵制、导演可以抵制、出品人可以抵制，但是，他们不仅不抵制，甚至还是始作俑者;再比如，关于演员绯闻的小报，大街小巷地叫卖，如果没有广大观众中不少者的无原则追捧，它能肆无忌惮地横行吗？由此可见，“傅彪”们的累、“傅彪”们的痛、“傅彪”们的死，除了他们自身生理上、心理上、价值取向上的原因之外，作为社会主体、同时也作为“傅彪”们表演艺术投射的客体的我们，难道不也应该反思自己在这种矛盾关系中的位置和作用、难道不也应该为自己尚且需要提高、需要扬升、需要超越的境界感到遗憾吗？ |
