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老舍过日子的名堂与花样儿

2006年5月25日 16:10
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最长久的不解之谜[图]
  远在老舍自己收藏小珍宝之前,在他笔下已出现过好几位以收藏小珍宝为乐趣的角色。他把他们的脾气秉性描写得活灵活现。看来,他一定是有几位热衷于此道的好朋友,他把他们琢磨透了。在一篇叫《恋》的短篇小说里,他是这么开场的:“在成都的西龙王街,北平的琉璃厂与早市夜市,济南的布政司街,我们都常常可以看到两种人。第一种是规规矩矩,谨谨慎慎,与常人无异的;他们假若有一点异于常人的地方,就是他们喜欢收藏字画、铜器,或图章什么的。这点嗜好正像爱花、爱狗或爱蟋蟀那样的,不足为奇。以职业而言,他们也许是公务人员,也许是中学教员。有时候,我们也看见律师或医生,在闲暇的时候去搜捡一些小小的珍宝。这些人大致都有点学识。他们的学识使他们能规规矩矩地挣饭吃。他们有的挣的钱多,有的挣的钱少,但他们都是手中一有了余钱,便花费在使他们心中喜悦而又增加一些风雅的东西上。有时候,他们也不惜借几块钱,或当两件衣服,好使那爱不释手的玩艺儿能印上自己的图章,假若那是件可以印上图章的物件。

  第二种人便不是这样了。他们收藏,可也贩卖。他们看着似乎风雅,可是心中却与商人没什么差别。他们的收藏差不多等于囤积。”

  老舍本人收藏小珍宝起步很晚,是他50岁以后的事情。

  老舍收藏小珍宝很有个性。收与不收,全凭自己的喜好,并不管它们的文物价值。自己看着顺眼,喜欢它,就买下来;也许上面有裂纹,或者残缺了一角,很不值钱。对这种有毛病的东西,除非很古老,文物专家们是不屑一顾的。老舍全不去管,他以一个艺术家的眼光去看待它们。“瞧!这一笔红釉子,多自然,多好看!”冲这笔红釉子,他就买下了那个瓷盘。而古董商们和行家们却绝不是这样。他们看一个古瓷盘,先翻过来看看盘底的标记,是万历年间,还是康熙年间,其次,看看是否有残缺,然后才点头,或者摇头,说这个“值”或者“不值”。

  老舍的老朋友,著名的文学家和文物家郑振铎先生有一回仔细地看了老舍陈列在自己客厅里的小摆饰:青花瓷碗,陶俑,变窑瓶等等,一边看一边摇头,最后,轻轻地说了一句:“全该扔。”老舍不为所动,他也轻轻地回答了一句:“我看着舒服。”两个人对笑了半天。

  老舍很注意收集文人们留下的东西。老舍藏有一块砚台,不大,长十四厘米,宽九厘米,厚两厘米半,前方有两厘米长的坡形水池,四周有小边,如此而已;可是,装砚台的盒子相当讲究,有底,有盖,红木,盖上镶嵌着一只玉螃蟹,有乒乓球那么大。看这盒子就知道砚台一定有点来头。果然,在砚台的左侧立面上有七个篆字:

  “笠翁李书画砚”李渔,号笠翁,是清初的大戏剧家、理论家,著有《风筝误》《蜃中楼》《玉搔头》等十部戏,写了戏剧理论《闲情偶寄》,还有短篇小说集《十二楼》。

  国内外有不少专家研究李渔,可是,谁也没有发现过李渔用的任何一件实物,大家苦苦搜索,一无所获。

  老舍所藏李渔书画砚是怎么来的,已不可考,只知道是1949年以后收藏的。老舍生前也未出示过,所知者甚少。老舍去世后此砚被抄走,后来,又归还,在抄和还的过程中都未引起注意。近两年,吴晓铃教授在老舍故居看见了它,惊呼:“这是唯一的!”并说美国哈佛大学的研究李渔的专家韩南教授极想一览其风采,着急着要作拓片呢。

  经过十几年的辛勤收集,老舍先生收藏了一百多位名伶的扇子

  中国的折扇是个妙物:正面能画,反面能写,集画、诗、书法、篆刻于一体。扇骨也自有许多讲究,材料各异不用说,还是雕刻艺术家们大显身手的好对象。老舍喜欢扇子,除了它的实用价值之外,显然,他看中了它的丰富多彩的艺术容纳量。

  老舍有许多把折扇。挑选折扇随身携带是他的习惯。折扇对老舍,很像手镯耳环钱包等等装饰品之对于现代女性。夏季举行的大型会议往往是老舍最合适的时机,他可以频繁地展览他的扇子。他上午带一把,中午回家吃饭再换一把,下午开会时,扇子变了样。天天如此,绝不重样。同伴们大惊,争着把欣赏老舍带去的折扇当成每天的功课。扇子在同伴们手里传递,老舍心里得意非凡,忍不住发出邀请:“散了会,到家里去看!

  家里有一大堆扇子。

  梅兰芳的琴师许兰有一次赠给老舍一把梅先生画的扇子。许先生说这把扇子有着非同一般的经历,很有纪念意义。原来,梅先生演《晴雯撕扇》时,必在上台之前,亲笔精心画一张扇面,装上扇骨,带到台上去表演,然后当场撕掉。演一次,画一次,撕一次,成了规律。许先生后来索性等散了戏偷偷地把撕掉的扇子捡回来,请裱画师想办法贴好。送给老舍的那把就是这么捡回来的。老舍大为感动。他为许先生的细心和体贴入微而感动,他更为梅先生在艺术上的一丝不苟而赞叹不已。老舍多次向朋友们出示这把扇子,当然,还要动情地讲述梅先生画扇面的故事。后来,老舍还不止一次地在演讲里引用这个例子,他高度评价梅先生的认真、勤奋,以为是所有从事艺术工作的人的楷模。

  从此之后,老舍又多了一个特殊的爱好———专门收集名伶们画的扇面。他发现了一个规律:大多数名伶都会画画,有的还达到了较高的水平。

  清末民初京戏舞台上涌现过一大批杰出的京剧表演艺术家,他们的表演把京戏推向了一个前所未有的高度,他们的名气极大;然而,知道他们之中多数都能画一手好画的却非常之少,他们遗留下来的作品也很难找到。这个矛盾使老舍很兴奋,如果能收集一套名伶们的扇面,岂不有绝大的文物价值?这完全是一个新的系列!

  四大名旦———梅、程、尚、荀四位先生———都会画,都活到了中华人民共和国的成立,而且都成了老舍的好朋友。可是,老舍并不向他们求画,他自己去收集,费很大的劲去讨换,这是乐趣!然后,出其不意,向表演大师本人出示这些作品,看着他们惊讶的样子,老舍那份得意就甭提了。而且,就因为这个,他们之间的友谊,突然地又加深了好多。

  经过十几年的辛勤收集,老舍先生居然收藏了一百多位名伶的扇子,其中有王瑶卿、汪桂芬、陈德霖、奚啸伯、裘盛戎、叶盛兰、钱金福、姜妙香、俞振飞,侯喜瑞,李桂春、金仲仁、韩世昌、红豆馆主等位,足够开一个名伶扇画展。老舍晚年的一大爱好便是请他的文学朋友们来家中观看这些扇子;作家朋友们也把这种参观当成一种难得的艺术享受。

  “文革”期间,老舍去世之后,这批扇子被全部抄走,不过,抄家者从字画商人的角度出发完全低估了这批文物的特殊价值,他们只在清单上笼统地写了一句话“扇一捆,壹佰陆拾叁把”,这么一来,老舍的名伶扇画便永远地失散了,再也无法找回来,成为一大憾事。

  老舍先生的用心良苦。可是他并没有白费力气,他的收藏证明了一个道理:艺术是相通的。


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最长久的不解之谜[图]
 

选稿:蒋佳佳    来源:新民晚报    
 
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