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張藝謀是潰敗的“轉換器”?

東方網2月21日消息:執導芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》之前,張藝謀的一舉一動就已經不再是單單一位電影導演,而演化成為“張藝謀文藝行為現像”。此前,一直關注張藝謀文藝創作的北京師範大學教授王一川通過研究,道出了張藝謀“神話”般成功的原因所在,並指出張藝謀最終並未成為精英文化英雄。

王一川認為,張藝謀影片獲得“神話”般成功的秘訣之一,是張對審美特征的著力追尋。正是這樣,張藝謀影片顯示了鮮明而獨特的審美特征。王一川通過對“非運動鏡頭”、“視覺表現性”等多個方面分析後指出,張藝謀正是憑借這些富有個人特征的東西,在中國電影界樹立起與眾不同的導演形像。

在王一川看來,“張藝謀最終並未做成精英文化的英雄,隻不過充當了20世紀80年代精英文化轉向大眾文化、或在大眾文化衝擊下潰敗的‘轉換器’或‘弄潮兒’。”

王一川認為,在新的時代裡中國電影將面臨商業資本運作、國際化大眾文化潮流、西方電影強勢衝擊和民族電影生存困窘等一繫列嚴峻的挑戰。

在這種情形下,張藝謀已不願、也不可能直接扮演精英文化所需要和認同的對於商品化和大眾化的“抵抗型”角色,而更願和更可能繼續充當商品化和大眾化潮流中引人注目的“弄潮兒”。

王一川提出上述觀點,是根據張藝謀在1998年以前的表現做出的。現在,張藝謀已經開始更多地涉足導演電影之外的文化藝術創作,從南寧的《劉三姐》到北京的《大紅燈籠高高掛》,顯然“張藝謀現像”已經超越了電影創作,成為大眾文化現像。這中間,他個人通過執導電影積累的“文藝資本”起了很重要的作用,因為“張藝謀”無論是在電影市場,還是在歌劇演出市場、芭蕾舞劇演出市場,都意味著票房有了保障。

據張藝謀透露,他在結束《大紅燈籠高高掛》之後,暫時不會再執導舞臺劇,拍武打片也是以後的計劃。那麼,張藝謀在經過從《有話好好說》至今未能有太大突破的創作後會不會在武打片,或者是時尚片中繼續創造“神話”呢?喜歡他拍的影片的觀眾也許會為之祈福,但事實不一定遂人心願。

(合肥晚報)
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