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奥斯卡是谁的胜利?

羊城晚报3月28日报道:奥斯卡这场热闹终于轰轰烈烈地收尾了。《角斗士》以五项得奖盖过了获奖四项的《卧虎藏龙》,获两项提名的索德尔伯格也如愿以偿地拿到了最佳导演奖。一只看不见的手操纵着奥斯卡的输赢,当喧嚣浮华的尘埃散尽,我们终于可以看明白,奥斯卡究竟是谁的胜利。

商业包装的胜利

汤姆·汉克斯在好莱坞演技派男星当中首屈一指,每个角色都能给人耳目一新之感。《浩劫余生》中几乎没有任何对话,就像芭蕾中最考技术的大古典舞,完全凭演技取胜。这是大家一致看好汤姆·汉克斯的原因。但他还是输给了在包装豪华的《角斗士》中演技平平的罗素·克洛。华丽的盔甲包装了一场审美的神话,罗素·克洛凭借庞大场面的气势击败了汤姆·汉克斯的演技。

同样的较量出现在毕诺许和罗伯茨当中。大嘴美女罗伯茨是典型的好莱坞花瓶,虽然她为了洗刷这一形象而改变戏路接演《永不妥协》,但跟她的成名作《漂亮女人》相比,事实上两者之间的区别并不大。而毕诺许却以学院派的细腻表演而著称,这位并不漂亮的女星似乎从未让人们失望过。在网上的一个奥斯卡投票游戏中,毕诺许对罗伯茨的投票率是8:1。

但毕诺许重演了汤姆·汉克斯的失败。

其实奥斯卡从来就不是一场演技的竞争,梅丽尔·斯特丽普的命运就足以说明问题:永远能获得提名,但越来越难以获奖。罗素·克洛、罗伯茨成为奥斯卡赢家,他们的胜利与其是说演技的胜利,勿宁说是一场包装的胜利。

大制作的胜利

《浓情朱古力》获得了最佳影片、最佳女主角等几项提名,无奈一一旁落,空手而归。这是一部小制作的温馨情感片,按照奥斯卡的惯例是难以取得好成绩的。大制作的《角斗士》事先并未被太多人看好,认为该片太主流,能拿很多技术奖却未必能拿大奖。最后的事实证明了过去的经验:最佳影片往往为大制作所得。

奥斯卡其实是场商业游戏,它意味着全球票房和演员身价。一位奥斯卡评委曾指出,评委没有时间看太多的影片,大制作的影片才有机会进行大肆宣传,小制作电影很可能评委根本没看过,当然也无从评起。同时,这也是一种金钱上的平衡:大制作在获奖后将更卖座,这是评委们无意或有意地回报了大成本、大投入。美国评论家认为,奥斯卡奖越来越像市场票房公告牌,今年《角斗士》、《毒品网络》及《卧虎藏龙》平均得奖,更是说明了奥斯卡的商业性。

奥斯卡颁奖礼更像是一场纯粹的商业操作,今年之所以要求将颁奖控制在3小时之内,据悉是出于广告商的意见。结果,不得超过45秒的获奖致辞只剩下了感谢名单———这也是获奖者在8亿观众面前制作的鸣谢广告。

主流影片的胜利

本届奥斯卡特别牵动国人的兴趣,当然是因为《卧虎藏龙》。以前奥斯卡这场热闹咱们虽然掺合了,但总跟自己没多大关系。这次不同了,我们可以期待10个奖项的揭晓,奥斯卡成为奥运会般的竞技,我们万众一心地期待着更多的“金牌”。

《卧虎藏龙》最终拿到了4个奖项,平了外语片在奥斯卡的获奖纪录,但却无缘于最佳影片、最佳导演等大奖。原因在于,毕竟这是一部华语片。有人曾经建议李安采用英语对白以打入美国主流市场,但李安坚持在片中使用国语,从而失去了获大奖的机率。作为主流电影,《角斗士》和《毒品网络》等影片均分大奖。

奥斯卡从来就不是非主流影片的阵地,73年来还从未有过一部外语片能在奥斯卡获得最佳影片大奖。不只是外语片,就连英语片种的非美国影片都很难得奖。仅从商业角度考虑,美国人也不愿意将如此巨大的商机出让给其他国家。何况还有美国人出于主流文化心态对边缘影片的忽视。法国人宣布退出本届奥斯卡以示抗议,而我们却仍然盼望奇迹发生,奢望《卧虎藏龙》能为华语片、为非主流影片缔造新的神话。事实证明法国人的态度比我们更理智,像毕诺许这样演技一流的法国演员,在奥斯卡的最高荣誉就是止于最佳女配角,以及最佳女主角提名。奥斯卡永远不会成为非主流影片的欢场,永远不会让主流影片被压倒。

(选稿 王怡)
    • 奥斯卡难掩好莱坞愁容
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    • 《卧虎藏龙》奥斯卡典礼戏颁奖[图文]
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